10月23日下午，波兰国立戏剧学院在昌平校区镜框式舞台上为观众呈现了一出独具特色的“李尔王”演出。《李尔的女儿们》是由女性戏剧组Women ’s Theatre Group和作家伊莲·范斯坦共同完成的作品。故事的主题不再是为观众展示一个昏庸、暴虐的老人如何走向不幸直至死亡的悲剧故事，而是以李尔的三个女儿和弄人的视角切入，用拼图的方式来重新解构传统观念中的李尔王。

三姐妹在舞台上的生活状态暗示了李尔是一个“长期缺席”的父亲，同时母亲的缺失更是加剧了她们的痛苦。然而观众在舞台上看到的并不是三姐妹的自怨自艾、形影相吊，而是她们通过极致的肢体行动而展现出的带有童话意味的少女生活，甚至让观众此刻看到的是一部悲剧。柏格森说过：“当您作为一个旁观者，无动于衷地观察生活的时候，许多悲剧就成了喜剧。”《李尔的女儿们》便是这样一部将悲剧内核蕴于喜剧外表的作品，其童话式的故事形式是展现痛苦和艰难的一种方式，姐妹们会开怀大笑，会即兴地跳舞，向观众们说出自己的梦想，也偶尔会因为父亲的差异性对待而对彼此心生妒忌，但当我们冷静地将形式剥离之后，便会发现姐妹们所谓的童话生活永远都有一个不可逾越的边界，即那个从未出现，但又时时刻刻存在于她们言谈举止之中的李尔。不仅如此，三个女儿对李尔的态度亦是值得玩味的，从渴望被爱，到逐渐开始抗拒，再到最后的模棱两可，这一过程也正是全剧的主线。达莉亚·柯彼雅科导演在演后谈中被问及对三个女儿的态度转变设定的时候回答说，她希望能够展现的并不是女人对这种压抑的逆来顺受，而希望展现出反抗意味。

该剧在展现中还涉及了很多“元戏剧”的元素，例如在演出的一开始，演员们出现在舞台上，向观众介绍舞台上的一切、她们的身份以及她们要表演的故事，以表明观演关系。再者则是弄人角色的再解读，他集钢琴演奏者和歌者为一身，他既是弄人，又是李尔王，同时又是帮助三姐妹回忆李尔的第四者，正是这样的一个游离于三姐妹之外的形象设定，也能够帮助观众可以保持冷静地去思考。