2025年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年。回望历史，戏剧艺术曾经作为犀利的文化武器，在民族存亡的危急关头发挥了不可替代的巨大作用，成为唤醒民众、鼓舞士气、同仇敌忾、抗日救亡的强大精神号角。
抗战初期，大批戏剧工作者积极投身到抗日救亡的洪流中，通过艺术创作和流动演出，努力唤醒国人的民族意识。无论是传统戏曲名家还是新兴话剧先锋，无论是左翼文艺骨干还是地方民间艺人，都毅然肩负起民族救亡的文化责任，为后续更广泛的文艺抗战运动奠定了坚实的基础、积累了宝贵的经验。
梅兰芳主演京剧《生死恨》剧照
话剧《芦沟桥》演出广告
京剧大师梅兰芳蓄须明志，拒演罢唱，此前以《抗金兵》《生死恨》等剧借古喻今，彰显了崇高的民族气节；著名剧作家田汉创作抗战话剧《回春之曲》和电影故事《风云儿女》，并在七七事变之后，冒着酷暑，日夜赶写，仅用约6天时间就创作出话剧《芦沟桥》，在南京首演时观众反响强烈，全场高呼抗日口号，成为中国抗战戏剧的重磅之作；中国话剧奠基人之一、戏剧家欧阳予倩改编、创排《梁红玉》《桃花扇》《木兰从军》等剧目，深刻揭示和批判现实的黑暗，极大地鼓舞了军民的抗战士气；剧作家、导演陈鲤庭改编创作的街头剧《放下你的鞭子》，演出遍及大江南北，以直观、生动、富有感染力的形式，揭露了日寇的暴行，展现了民族的苦难，极大地激发了广大民众的爱国热情和抗日斗志。
全面抗战爆发后，大批戏剧工作者在中国共产党的倡导、推动或直接领导下，纷纷成立抗日救亡团体，形成波澜壮阔的文艺抗战大军，彰显了抗战文艺的强大力量。
1937年，崔嵬、张瑞芳等在街头演出《放下你的鞭子》
1937年7月成立的上海戏剧界救亡协会，欧阳予倩、洪深、郑伯奇任会长，将戏剧队伍改为战时编制，打破剧团界限，分成十余个战时演剧队，分赴各地开展抗日救亡宣传。演剧队采用街头剧、活报剧、茶馆剧等形式，进行大量演出。其中，《三江好》《最后一计》和《放下你的鞭子》等剧目短小精悍，便于街头、前线演出，迅速激发了民众的爱国热情。1938年8月在湖北武昌成立的抗敌演剧队，其成员来自上海抗日救亡演剧队以及进步戏剧工作者、青年学生，经郭沫若、田汉、洪深等人主持训练一个月后，分派到各地开展抗日演剧宣传。演出剧目涵盖《台儿庄》《凤凰城》等多幕话剧，也包括类似《三江好》等短小精悍的独幕剧、街头剧和活报剧。1938年11月在湖南长沙组建的湘剧抗敌宣传队，注重传统戏曲形式与抗战内容的结合，通过将历史故事嫁接抗战主题，收到良好的宣传效果。如《江汉渔歌》借南宋渔民抗金故事号召全民参战；《旅伴》改编自湘剧《拜月记》，讲述乱世男女投奔抗倭将领戚继光，唱词“不做呆秀才，要学戚将军”引发青年从军潮。
1937年12月，在湖北汉口成立的中华全国戏剧界抗敌协会，云集大批戏剧团体和戏剧工作者。田汉在起草协会成立宣言中，呼吁“团结一切戏剧力量，为抗战服务”，要求全国戏剧界人士摒除一切成见，巩固超派系超地域的团结，以戏剧为民族解放战争服务。“……由大都会灰色的舞台，走向日光，走向农村，走向血肉相搏的民族战场，这一舞台的转变和广大抗战观众的要求，必然使我们戏剧艺术获得新的生命……”这篇《中华全国戏剧界抗敌协会成立宣言》至今掷地有声。
1938年初，延安文艺界创排公演四幕话剧《血祭上海》并获得极大成功。此后，在毛泽东等中央领导的提议下，成立延安鲁迅艺术学院，专门培养抗战文艺干部。在毛泽东同志领衔署名的鲁艺《创立缘起》中，这样写道：“艺术——戏剧、音乐、美术、文学是宣传鼓动与组织群众最有力的武器。艺术工作者——这是对于目前抗战不可缺少的力量。因之，培养抗战的艺术工作干部，在目前也是不容稍缓的工作。”延安鲁艺成立之后，秉持“艺术为工农兵服务”的宗旨，培养了一大批优秀文艺骨干，先后创作演出《白毛女》《兄妹开荒》等经典作品，极大地鼓舞了军民的抗战斗志。
在中国共产党的领导和影响下，全国各地的戏剧工作者纷纷以艺术为武器，开展了一系列抗战演剧活动。其中，1944年2月至5月，由田汉、欧阳予倩等人牵头举办的西南剧展，汇聚5省32个剧团近千人，演出上百部剧目，规模空前，集中展示了戏剧界的团结与抗战到底的坚定决心，印证了“把舞台当作炮台，把剧场当作战场”的誓言，成为中国戏剧史上的空前盛举，也为抗战取得最终胜利作出了巨大贡献。
如今，穿越80载岁月，抗战戏剧的呐喊依旧回响在心，它所承载的爱国精神、民族气节与人民情怀，永远是中国戏剧最宝贵的财富。
（作者：张东宾 中央戏剧学院）
原文发表于《中国艺术报》2025年9月5日6版
