10月16日下午，中国中央戏剧学院作为本次国际大学生戏剧展演首个演出的院校，在昌平校区镜框式舞台精彩上演了改编后的莎士比亚喜剧《驯悍记2019》。该剧并置了莎士比亚的《驯悍记》和同时代被称为“中国版《驯悍记》”的昆曲《狮吼记》的戏剧情境，将两部戏剧作品进行了镜像般的对比与融合，为当代观众映照出两性关系的喜剧形象，博得了现场各国师生的阵阵掌声与一致好评。
《驯悍记2019》由中央戏剧学院京剧系主任曹艳教授担任导演，在创作和排演过程中凝聚了表演系、舞台美术系、戏剧文学系、音乐剧系、京剧系和舞剧系等各系师生的力量，从文本解读、戏剧构作，到表导演，再到舞美、形体、音乐，都进行了一系列大胆而又严谨的尝试与创新，最终呈现出了东西方不同元素在特定空间内糅合后所产生的独特演出效果。
该剧选择了《驯悍记》中的彼得鲁乔和凯瑟琳娜、《狮吼记》中的陈生和柳氏这两组人物，通过男女演员反串表演，揭示两性关系中更深层次的矛盾，即每一个人其自身男性（女性）特征和他（她）潜意识当中女性（男性）特征之间的冲突。在演出中，导演安排两位男演员分别饰演凯瑟琳娜和柳氏，凸显和外化了女性身上的男性特征，两位女演员的扮演也是如此。在戏剧的结尾部分，男性又回归了男演员的表演，女性也回归了女演员的表演，实现了男女各自本真的一种回归，也实现了男女两性之间一种看似“和谐”的相处模式。但从舞台上方垂下的八根红线又将四个主人公完全操控起来，把他们变成了四个提线木偶，用一种戏谑的方式，表明两性斗争的问题根源并不在男性或女性身上，而是一种外在的力量或客观的规律起着主导和操控作用。对此，导演在演后谈中也表示，“我们创作这部戏并不是站在女性主义或男性主义的立场，而是通过一种两性平等的视角对处于弱势的一方进行关照，所以也才有了性别的倒错与回归。”
在舞美设计上，该剧运用舞台后方不断运动的一块背景幕布，营造了两个假定性空间，呈现出一种简约和现代化的风格。音乐创作也别出心裁，以现代电子乐为主体，巧妙插入传统戏曲的打击乐和管弦乐元素，将东西方戏剧进行完美组合。剧中的道具也设计得颇为精巧，夸张的镜子、被吊起的肉、可以弯曲的青藜杖等等，与演员假定性的表演形成一种喜剧效果，为现场观众奉上了一场别样的视听盛宴。
10月16日上午，本届WTEA国际大学生戏剧展演工作室拉开了帷幕。由中国中央戏剧学院带来的戏剧工作室在昌平校区伸出式剧场进行，主讲人为学院京剧系教授赵永墩。
赵永墩以一曲《赵氏孤儿》唱段惊艳开场，带领学生以上课的形式进行表演，让现场观众领略古典京韵“净之美”。随后，工作室通过唱、念、做、打等艺术形式，以及特殊的变形脸谱和夸张的变形形体身段进行艺术创作和表演。
赵永墩以《坐寨》为例，声情并茂地展现了京剧“净”行当的巨大魅力，又指导学生表演《芦苇荡》和《盗御马》等剧目，再现剧目情景，使观众和学生都沉浸在情节中。他在一旁拟声京剧乐器帮助学生伴奏，并不断纠正着学生们的唱腔、身段和眼神，言传身教，要求严格。他要求学生们“唱”和“念”都追求吐字必真，字音求美，传情达意，耐人欣赏寻味。而“做”与“打”要在一站一戳、一招一式、一指一看中传达人物性格和感情世界。学生们扎实的基本功和主讲老师即兴的展示引得观众欢呼鼓掌不断。
接着，赵永墩向观众介绍了京剧脸谱这张“净”行表演艺术特色的“身份证”，增加观众对京剧艺术的全面认识和了解。京剧系同学展示的“对打”动作饱满圆润，讲究阴阳两和。于是，加盟院校师生也上台来体验打戏，在主讲老师的引导下，他模仿了“净”行中的打斗动作，练习打戏中基本的“把子功”。
最后，主讲老师向观众介绍京剧系的学生，表示京剧是几千年的艺术，需要全方面发展的人才来传承，他希望学生中能出现杰出的人才，推动京剧的发展，带领着京剧被更多的人欣赏，并走向世界的舞台。
10月16日下午，中国中央戏剧学院戏剧工作室在昌平校区伸出式剧场进行。本次工作室的主讲教师为学院京剧系教师孙尚琪，她是京剧系形体与人物造型教研室主任，工京剧花衫行当、昆曲闺门旦行当。
本次戏剧工作室以中国京剧综合性、虚拟性、程式性的表演特征为切入点，通过京剧艺术的文化背景、本质特征、表演法则、独特样式等方面的讲解、示范、体验、互动等教学环节，激发国外学生对于中国民族艺术的兴趣，使学生通过工作室领略中国艺术的文化内涵、了解中国艺术的审美观，从而加深对于中国民族文化的认识。
孙尚琪先为现场观众展示了十套传统的京剧戏服，结合这十套戏服讲解了京剧服饰不受时代、地域限制，不受季节影响，不受生活逻辑制约的特点。随后，她又详尽地为观众介绍了京剧服饰的五大类：蟒、帔、褶、靠、衣。蟒，通常是帝王将相等高贵人物所通用的礼服；帔，是对襟长袍，为帝王及官宦士绅在休闲之时常用的服装；褶，即斜领长衫，是一些士绅和在野官员、普通百姓或地位不高的人广泛使用的便服；靠，是武将常穿的服装，男靠在使用时插靠旗硬为硬靠，若不扎靠旗则为软靠，还有一种霸王靠是西楚霸王项羽的专用服装，女靠造型比男靠更具装饰性；衣，是除了蟒、帔、褶、靠之外京剧中其他的服装的总称。讲解完，孙尚琪请现场的师生上台试穿了不同的京剧服饰。
随后，孙尚琪结合《天女散花》《三岔口》等片段对京剧表演中唱、念、做、打四种艺术手段进行了生动地演示和阐述。京剧系的同学也现场展示了他们扎实的基本功，引来国内外师生的啧啧称赞。在工作室结束前，孙尚琪带领现场观众一起学习了《拾玉镯》中轰鸡的一段表演，观众参与度很高，现场气氛十分热烈。
