《戏剧》2014年总目
试论“叙述体戏剧”及其审美构成原则……………………………………夏波（1）
西方戏剧的“角色类型”与中国戏曲的“脚色行当”……………………陈世雄（2）
近现代的亚洲悲剧…………………………………………………………谢伯梁（4）
亚里士多德《诗学》“行动”辨析
——兼论《诗学》汉译本之误译………………………………………侯抗（5）
前情境 情境 后情境………………………………………………………周泉（5）
“在场”：专业戏剧批评发挥效力的途径…………………………………谷海慧（5）
自媒体背景下戏剧批评的立场与文本属性………………………………徐煜（5）
悲剧，因冲突而产生
——对一种观察悲剧新角度的理论梳理………………………… 麻文琦（6）
多媒体：炫耀技术还是张扬人文？
——关于新媒体时代戏剧本体的再思考………………………… 计敏（6）
剧本人物的审美结构及审美特点探研………………………………… 陈敏（6）
否定性的体现
——《伊曼努埃尔•康德》的主人公形象探析………………………谢芳（1）
现代舞台上的契诃夫演剧…………………………………………………彭涛（1）
狄德罗在中国的引介及其对中国戏剧美学思想的影响…………………邹元江（2）
萧伯纳批判维多利亚时代道德风尚的视角及其现代性
——《华伦夫人的职业》新论…………………………………………谢江南（2）
品特政治剧中的权威 “代理人”…………………………………………蔡芳钿（2）
从莎剧服装看早期现代英国“抑奢法”、社会秩序与“国族性” …胡鹏（3）
亚瑟·墨菲的《中国孤儿》对英国民族性的构建………………………翟赫（4）
美国亚裔戏剧中的单人表演研究………………[美]艾斯特·金·李邢剑君译（4）
当代戏剧的多样化表现
——特殊场地演出……………………………………………………李茜（4）
契诃夫戏剧的历史命运……………………………………………………童道明（4）
戏剧的延展与升华
——试论谢侯的戏剧创作对其电影艺术的影响……………………宫宝荣（5）
论契诃夫“抒情喜剧”的美学风格……………………………………胡志毅（5）
20世纪60年代以来的德语国家剧场艺术
——“导演剧场”与“戏剧构作”…………………………………李亦男（5）
从现实主义到女权主义
——美国女剧作家简论……………………………………………韩曦（6）
戏剧演出中的多重空间叙事研究…………………………………………丁如如（2）
关于俄罗斯的五大导演……………………[俄]米哈伊尔·契诃夫童 宁 译（2）
昆曲闺门旦表演的审美特征………………………………………………顾卫英（5）
从文学形象到舞台形象的艺术创造………………………………………杨硕（5）
导演艺术在当代语境下的走向……………………………………………徐晓钟（6）
斯坦尼体系美国化的早期进程：
美国“方法派”20世纪30年代的戏剧探索……………………… 黄文杰（6）
台：早期帝王的观演场所……………………………………………………曹飞（1）
明清以来甘肃神庙戏场考察……………………………………………王 萍（1）
梅郎与昆曲……………………………………………[日]青木正儿李玲 译（1）
清代宫廷演剧中的“大戏”和“连台本戏”………………………………熊静（1）
20世纪初期海外粤剧演出习俗探微…………………………………… 黄伟（1）
“鲁迅资源”与越剧现代戏的发展…………………………………………卓光平（1）
全球化时代的京剧艺术…………………………………………………戴谨忆（1）
长泽规矩也中国戏曲目录编纂析论……………………………闫春杨慧（2）
论焦循学术观、文学观与戏曲观的同构性…………………………………张晓兰（2）
明清道教与传奇戏曲研究…………………………………………………李艳（2）
包银制向戏份制转变的原因及其意义……………………………………王省民（2）
民国时期的戏曲审查机制及禁毁形态研究………………………………王亚楠（2）
对近三十年我国戏曲传播学研究的反思…………………………………张帆（2）
京剧表演实践型创新人才培养与课程设置的思索………………… 郭跃进（3）
从“古装新戏”的程式创造看梅兰芳的创新意识 …………………梁燕（3）
论戏曲表演艺术的“堆”形态及其文化特征…………………………麻国钧（3）
民国前期粤剧的转型…………………………………………………傅谨（3）
高平西李门二仙庙方台非“露台”新证………………………………王潞伟（3）
斯坦尼斯拉夫斯基体系与戏曲改革……………………………………郭玉琼（3）
清末戏剧改良运动背后的三方博弈………………………………………赵霞（4）
梅兰芳、程砚秋海外交流与20世纪30年代的戏曲艺术理论建构……江棘（4）
江西广昌孟戏海盐腔遗存斠疑
——兼谈对戏曲声腔遗存研究方法的思考…………………………黄振林（4）
自由与包容
——论明代南杂剧的体例……………………………………………王永恩（5）
古代戏曲对“牛郎织女”与“董永遇仙”传说的不同接受…………伏涤修（5）
董解元《西厢记》泰和五年成书考
——兼论其团圆结局………………………………………崔武杰 延保全（6）
中国古代戏曲评点之“角色”认知
——以清前期戏曲评点为中心的考察…………………………… 张勇敢（6）
“一曲入数调”之探微………………………………………………………孙改霞（6）
中国戏曲的“幕表戏”传统与“口头程式”特质…………………………王建浩（6）
关于“戏剧危机”的思考……………………………………………………徐震（2）
话剧史料学的基石………………………………………………… 赵骥（3）
建国初期浙东社会变革中的农村剧团……………………………………李乐（4）
论“十七年”话剧舞台上“胭脂美学”的回潮…………………………邓良（4）
20世纪以来中国戏剧的创新之路…………………………………………解玺璋（5）
论茅盾对戏剧现代性的探索和追求………………………………………吕茹（5）
戏剧观：戏剧写作教学的灵魂
——“上戏”60年编剧教学模式之初探…………………………… 陆军（6）
失衡的隐患
——论“抗战”时期官办剧团“百人大戏”的仪式性场面………段丽（6）
新编戏曲舞台设计的思考和实践……………刘杏林 主讲解眉记录整理（1）
上海A.D.C.剧团戏剧演出的舞台美术风格（1866—1919）………………张亚丽（1）
特效化妆的创作与特效化妆师的职业素养……………………………孙晓红（3）
西学中用锐意创新
——解析中国当代舞台美术家薛殿杰的设计思维…………………张华翔（3）
全球化背景下的性别意识与中国电影的国家形象构建…………陈林侠 孟雨蒙（1）
韩国古装电影的中国想象及其他…………………………………………郝延斌（1）
“摇摆伦敦”时期英国电影男性形象探析…………………………………鞠薇（2）
20世纪90年代以来“江湖英雄”的类型化进程…………………………饶晖（4）
陈白尘喜剧电影文学创作风格探源………………………………………李贤年（5）
豪斯太太和她的朋友…………………[芬兰]古尼拉•海明 黄觉译（3）
论剧院（团）的规模与结构………………………………………………马述智（4）
法兰西喜剧院的管理及运行模式……………………………[法]奥利维尔·吉尔（4）
希腊国家剧院的现状与发展…………………………[希腊]索蒂里斯·查扎基斯（4）
英国国家剧院的运营及合作交流机制…………………………[英]罗宾·霍克斯（4）
俄罗斯圣彼得堡皮瑞特国立喜剧院的独立型管理模式
…………………………………………[俄]维克多•米哈依洛维奇•明科夫（5）
奥地利维也纳歌剧院的管理及发展模式………………[奥]安德烈·科普洛尔（5）
意大利都灵国立剧院的文化和竞争力发展模式……………………[意]福•厉博（5）
英国苏格兰国家剧院的艺术营销方式………………………[英]罗伯塔·多伊尔（6）
德国柏林邵宾那剧院的管理体系……………………………[德]托比亚斯·伊特（6）
美国波普乔伊剧院的运营与管理策略………………………[美]托马斯·特卡奇（6）
2014年昂热新人电影节纪行………………………………………………徐枫（2）
第一届世界戏剧教育大会暨第三届亚洲戏剧院校大学生戏剧节综述…马晓（3）
“舞美衍生文化”进行时
——2014“国际舞台美术学生作品交流中心”相关活动总结………孙大庆（6）
