10月20日下午，美国奥城大学戏剧学院在我院昌平校区镜框式舞台为观众带来了本届国际大学生戏剧展演的最后一场演出《小丑、恋人和穿短裤的女人》。该剧选取了莎士比亚众多戏剧作品中一些最有趣的场景和独白，并通过对这些片断中小丑、恋人和穿短裤的女人此三类人物形象的串联展现，深刻剖析了莎士比亚剧作的独特内涵。

该剧创作的素材来源于《第十二夜》《错误的喜剧》《维洛那二绅士》《终成眷属》《温莎的风流娘们儿》《皆大欢喜》《驯悍记》《仲夏夜之梦》以及悲剧《哈姆雷特》《麦克白》等十部莎士比亚的戏剧作品。同时，该剧以三类人物形象为主要线索，连缀起莎士比亚剧作中各不相同的故事情节，并融入了丰富的喜剧意象，混合巧妙，令人忍俊不禁。

这部作品首先通过观察为莎士比亚的两位伟大喜剧演员——威尔·坎普和罗伯特·阿明所创作的经典角色间的显著区别，使小丑和愚人相互碰撞，对比分析了这两种角色的异同。同时，该剧将极度的淳朴与尖刻的宫廷语言相结合，展现了新老两种不同的喜剧风格，从而实现了卓越的喜剧效果。

此外，该剧探讨了在各类喜剧情境中情侣双方机智博弈所起到的作用，如《第十二夜》中薇奥拉与奥莉薇娅的斡旋、《驯悍记》中彼得鲁乔对凯特的征服，以及《仲夏夜之梦》中拉山德与赫米娅的争吵等。

此外，《小丑、恋人和穿短裤的女人》一剧还深入思考了在伊丽莎白时代强加给众多女主角的“短裤”对莎士比亚喜剧核心所造成的混乱。莎士比亚剧作中由于性别而受困于环境和社会天花板的女主角们，为了实现自己的目的不得不尝试假扮男性。也正是因为她们的这种伪装，才“让魔鬼有了可乘之机”。

在演出过程中，台上的演员时而作为莎士比亚戏剧中的角色，时而又跳出戏剧情境，来对故事情节进行讲述或对人物展开点评。这种“戏中戏”的呈现方式既在一定程度上回溯了英国伊丽莎白时期的表演风格，也使得演员与观众面对面的直接交流成为可能。

简约的舞台表现方式在最大程度上减少了舞美、音乐的使用，把关注点投射到了戏剧的文本和台词上，也使观众更加真切地感受到了莎士比亚戏剧作品所具有的旷世文学价值。

10月17日上午，美国奥城大学戏剧学院开展的戏剧工作坊于我院昌平校区伸出式舞台剧场举办，主讲人为该校表演系主任兰斯·马什教授。本次工作坊的主要内容为“墙与墙之间的莎士比亚：探索体液，做出选择”。

在莎士比亚所生活的年代，英格兰人普遍认为人体由血液、黏液、黄胆汁和黑胆汁这四种重要的体液构成。体液的不平衡会导致疾病和人格的混乱，如血液分泌过多的人会乐观、黏液分泌过多的人会冷漠、黄胆汁分泌过多会暴躁、黑胆汁分泌过多会抑郁。兰斯认为莎士比亚对这些体液进行命名，以此描述剧中人物的特征，从本质上来讲，是在反映伊丽莎白时期人们的心理状态。

为了能够给观众提供一个清晰的视角，让当代演员可以多方面研究角色，兰斯准备了一个特定的表演空间，空间的四个角落各标志着一种体液及其所代表的情绪，让演员们进行探索。首先，兰斯先让参与者们在规定的情绪特征中表演独白，继而再让他们走向相反的方向，在这个过程中，演员要逐步完成这种情绪的转变。在这14个独立但又相互关联的空间中，演员内心压抑的冲动得以释放，荡涤了身体器官对心理的阻力，并且能够准确地把握主要的情绪节拍变化，既有助于他们从内心理解伊丽莎白时代体液的概念及其特点，更为之后的表演提供了一种规范的训练情绪的体系和方法。