中国中央戏剧学院精妙演绎《驯悍记2019》

10月16日下午，中国中央戏剧学院作为本次国际大学生戏剧展演首个演出的院校，在昌平校区镜框式舞台精彩上演了改编后的莎士比亚喜剧《驯悍记2019》。该剧并置了莎士比亚的《驯悍记》和同时代被称为“中国版《驯悍记》”的昆曲《狮吼记》的戏剧情境，将两部戏剧作品进行了镜像般的对比与融合，为当代观众映照出两性关系的喜剧形象，博得了现场各国师生的阵阵掌声与一致好评。

《驯悍记2019》由中央戏剧学院京剧系主任曹艳教授担任导演，在创作和排演过程中凝聚了表演系、舞台美术系、戏剧文学系、音乐剧系、京剧系和舞剧系等各系师生的力量，从文本解读、戏剧构作，到表导演，再到舞美、形体、音乐，都进行了一系列大胆而又严谨的尝试与创新，最终呈现出了东西方不同元素在特定空间内糅合后所产生的独特演出效果。

该剧选择了《驯悍记》中的彼得鲁乔和凯瑟琳娜、《狮吼记》中的陈生和柳氏这两组人物，通过男女演员反串表演，揭示两性关系中更深层次的矛盾，即每一个人其自身男性（女性）特征和他（她）潜意识当中女性（男性）特征之间的冲突。在演出中，导演安排两位男演员分别饰演凯瑟琳娜和柳氏，凸显和外化了女性身上的男性特征，两位女演员的扮演也是如此。在戏剧的结尾部分，男性又回归了男演员的表演，女性也回归了女演员的表演，实现了男女各自本真的一种回归，也实现了男女两性之间一种看似“和谐”的相处模式。但从舞台上方垂下的八根红线又将四个主人公完全操控起来，把他们变成了四个提线木偶，用一种戏谑的方式，表明两性斗争的问题根源并不在男性或女性身上，而是一种外在的力量或客观的规律起着主导和操控作用。对此，导演在演后谈中也表示，“我们创作这部戏并不是站在女性主义或男性主义的立场，而是通过一种两性平等的视角对处于弱势的一方进行关照，所以也才有了性别的倒错与回归。”

在舞美设计上，该剧运用舞台后方不断运动的一块背景幕布，营造了两个假定性空间，呈现出一种简约和现代化的风格。音乐创作也别出心裁，以现代电子乐为主体，巧妙插入传统戏曲的打击乐和管弦乐元素，将东西方戏剧进行完美组合。剧中的道具也设计得颇为精巧，夸张的镜子、被吊起的肉、可以弯曲的青藜杖等等，与演员假定性的表演形成一种喜剧效果，为现场观众奉上了一场别样的视听盛宴。